伯恩斯坦100岁:《西区故事》

明天是伦纳德·伯恩斯坦(1918-1990)的百年诞辰。

作为指挥家，伯恩斯坦带来了一种独特的，年轻的活力登上领奖台，表演热烈“激动人心”能量。在担任纽约爱乐乐团音乐总监期间(1958年至1969年)，他倡导富有冒险精神的美国新作品，并激发了人们对古斯塔夫·马勒音乐的兴趣。作为一名作曲家，他将从古典到爵士的各种音乐风格合成为一个充满活力的大熔炉。作为一名教育家，他利用大众媒体和对音乐具有感染力的热情来揭开最棘手的谱子或概念的神秘面纱。他有一种独特的与观众交流的能力，他总是热情、真诚、尊重，从不古板或居高临下。

我们以伯恩斯坦最值得纪念的音乐来结束这一周似乎是合适的《西区故事》这部1957年的音乐剧无疑改变了百老汇戏剧的进程，它由亚瑟·劳伦斯(Arthur Laurents)编著，斯蒂芬·桑德海姆(Stephen Sondheim)作词，杰罗姆·罗宾斯(Jerome Robbins)编舞。它翻译罗密欧与朱丽叶故事发生在20世纪50年代的纽约街头，通过两个敌对帮派的地盘之争——喷气机(白人美国人)和鲨鱼(波多黎各美国人)。

伯恩斯坦的乐谱以交响乐的方式发展，有反复出现的动机，如增强的四度(或三通)，有时被称为音乐中的魔鬼（“音乐中的魔鬼”)，因为它刺耳的不和谐。在《西区故事》三中音巧妙地提醒了人们故事背后的黑暗。这是我们在开场听到的第一个音程序言。它在“玛丽亚”而且“酷”。它甚至以滑稽的讽刺开场“哎呀，克鲁基警官。”如果有一种动力的平衡物，那就是在“地方”而且“我有一个爱。”

正是这种黑暗与光明的二分法形成了《西区故事》玛丽亚和托尼短暂的爱情在精神上超越了形成悲剧背景的街头暴力的绝望。这是玛丽亚的台词今晚:“我看见你，世界也消失了……”桑德海姆的歌词东西来了充满了神秘和令人窒息的期待。(注意下面的三音，甚至在这里)。托尼还没有遇到玛丽亚，但他寻求超越的帮派世界，他被困在其中。后来，他对她名字的描述突出了它的圣经典故:”轻声说，就像在祈祷。”通过“一只手，一颗心。”故事发生在婚纱店，玛利亚和托尼在精神意义上结为“夫妻”。在贝尔纳多被致命刺伤之后隆隆作响，托尼痛苦地大叫，“玛丽亚!”下到地狱深处后，他似乎在寻求解脱。黑暗与光明之间的较量在最后，渐褪的西区故事，我们听到两个相互竞争的键，一个代表“地方”动机在上层闪烁的琴弦中，而其他则在管弦乐队的深处。在这个模糊的结论中，伯恩斯坦直接引用了理查德·施特劳斯《爱乐之歌》结尾类似的和声双重性。还有查拉图斯特拉。

当它在1957年首播时，西区故事震惊观众。斯蒂芬·桑德海姆评论说，第一批观众安静得令人不安，虔诚得令人不安，直到后来变得活泼起来美国打破沉默。在罗杰斯和汉默斯坦的音乐剧中，歌曲促进了戏剧的发展，而不是像在戏剧中那样打断它“板凳现场”从旋转木马。随着交响乐的配乐，西区故事进一步推动了这一发展。此外，它把歌剧的时刻带到了百老汇的舞台上。一个例子是今晚五重奏，这就像歌剧的结尾，有多个相互竞争的角色同时演唱。难道不是因为后勤的场景变化吗的隆隆声去婚纱店今晚四方就会是第一幕的结尾。事实上，第一幕以隆隆作响。在庄严的教堂钟声中，幕布落下，舞台上躺着两具尸体。考虑到它在百老汇的前辈，西区故事他的黑暗现实主义一定令人震撼。

伯恩斯坦《西区故事》中的交响舞蹈捕捉音乐的戏剧性弧线，从爆炸的能量Mambo,到“酷赋格曲。”狡黠地建了一排十二音，到最后的送葬队伍，和最后的微光。以下是伯恩斯坦1961年与纽约爱乐乐团合作的录音:

“今晚”

在周三的文章，我指出了在高潮处连续的、戏剧性的变化爱的主题从伯恩斯坦的在海滨。类似的事情也发生在今晚,”每首诗的调调似乎都降落在一个神奇的新世界。即使是“今晚”建立在飙升调制的基础上。听听它的样子推得越来越高，给我们一种漂浮在半空中的感觉滑回家．有趣的是，这是伯恩斯坦第二交响曲的一个动机片段《焦虑的时代》大约十年前的1949年，似乎预料到的旋律“今晚。”

甘迪德:“让我们的花园成长”

伯恩斯坦研究的西区故事轻歌剧，老实人,同时进行。在某些情况下，如一只手，一颗心，原本为一部作品准备的音乐最终出现在了另一部作品中。老实人的结局,“让我们的花园成长。”提供了另一个例子，超越和似乎无休止的调整之间的诗句。你可能会听到斯特拉文斯基的《终曲》的回声火鸟,还有马勒第二交响曲的最后时刻。聆听每一个调式打开进入一个愉悦的新世界的方式，这导致最终的，超越的节奏:

录音

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