拉维尔的“鹅母亲”：进入孩子的世界

据说莫里斯·拉维尔（Maurice Ravel）通过孩子的眼睛看见了世界。

尽管他没有自己的孩子，但拉威尔（Ravel）对精心制作的机械玩具终生着迷，并且经常向他的朋友的孩子们大声朗读童话故事。这些孩子中有两个是Jean和Mimi Godebski，他是Cipa和Ida Godebski的儿子和女儿，他们经常在巴黎公寓的聚会上汇集当时最伟大的艺术家。除Ravel外，他们的Soirees的客人还包括Erik Satie和Igor Stravinsky，AndréGide和Jean Cocteau。

1908年，让和咪咪（Jean and Mimi）分别为八岁和十岁时，ravel组成马梅尔·奥伊（“母亲鹅套房”），是四手钢琴作品，可以一起演奏。来自套房的每个动作都描绘了一个角色鹅妈妈童话故事。拉维尔提供了以下描述：

我打算在这些作品中唤醒童年的诗歌，这自然使我简化了自己的风格并稀释了我的写作。

1911年，拉维尔（Ravel）将原始的钢琴套件转变为鲜艳的管弦乐芭蕾舞乐谱。从开场的第一个柔和，柔和的音调开始，我们就被淡淡的纯真和想象世界所吸引。远处的喇叭声暗示着一个遥远的城堡。自然世界充满了鸟鸣状。

旋转轮的舞蹈（Danse du Rouet et现场），优雅的华尔兹Pavane de la belle au bois休眠（睡美人的帕瓦恩）。

插曲之后，我们听到了对美女与野兽之间求爱的沃尔兹描述。“美女”由单簧管代表，而“野兽”在低矮的，ras的违禁处听到。在他们的最初陈述之后，这两个角色在二重奏中融合在一起。竖琴中的吉利斯多（Glissando）预示着“野兽”变成王子的神奇时刻，占据了独奏小提琴的新声音。随着运动的消退，听听令人惊讶的不祥和弦这导致了最终决议。

小皮特（Tom Thumb）在迷失在森林中时，给了我们在圈子中流浪的感觉。鸟类很快就会吃掉一群面包屑，这些鸟类在木管乐器和独奏小提琴中生成。

借助新的插曲，以前的场景溶解在一个闪闪发光的异国情调的景观中，它以五角形的规模和爪哇加马兰的东方声音借鉴。随着宝塔的皇后沐浴，花园周围的雕像栩栩如生，唱歌和演奏乐器。听道路这个运动的开放在不断转移的节奏性暗流中，安静的旺盛。

马梅尔·奥伊结束Le JardinFéerique（迷人的花园），音乐以温暖，感性的美丽包裹着，并有些悲伤。有一个胜利的，“幸福的”重述，以打开Prélude。最后的酒吧以纯真和喜悦的神奇而遥远的土地闪闪发光的颜色爆发。

这是皮埃尔·布莱兹（Pierre Boulez）与马勒室内乐团（Mahler Chamber Orchestra）的录音：

https://youtu.be/hdjlh7xgyxa

拉维尔（Ravel）的许多色彩乐团作品始于钢琴作品。现在我们听到了马梅尔·奥伊在最终的化身作为芭蕾舞得分中，让我们回到原始钢琴套房。这是Martha Argerich和Akiko Ebi的音乐会表演：

录音

• ravel：马梅尔·奥伊（芭蕾舞），柏林爱乐乐团的皮埃尔·布勒兹（Pierre Boulez）亚马逊
• ravel：马梅尔·奥伊（钢琴四手）Martha Argerich，Mikhail Pletnev亚马逊

照片：“Jean和GenevièveCaillebotte的肖像，” Pierre-Auguste Renoir，1895年